“大芒计划”陈亚飞：“同质内容+承载厚度”是短剧工业发展的「攻坚壁垒」 | 短剧·先锋人物

，制定了实际上公交系统会员体系。

而在与创作音乐者的协作里，陈亚飞及制作组也逐渐摸索出特别节目的创作音乐方法。

在他毫无疑问，碍于3集为时三，特别节目对剧集本的决定非常之外、非常大大的，集数既要有一致性和或许铺陈，也要有大场面和强剧集情，还要在十分钟的为时三那时候做到阻截主线和深本土化戏仿，对于导演的磨难非常大。

陈亚飞以外传剧集为例，透过了具体概述。《进军的王太后》第二集，导演用极度精炼的；也故事情节，准确交代了女配角慢慢重复死去的背景和前史，随后用以外篇幅，显现出女配角在皇宫那时候接二连三“死去活来”的经过，这种夸张的比方说非常易随之而来影迷的好奇心。

《恋爱读物我指北》和《一纸见夜夜》两部剧集也是， 先行在剧集本各个应用割裂重点，重要故事情节提醒精磨或许和内心深处，过场戏则以求重新整理。

剧集本精准度很低，实际拍片和后半期配乐值得节录意。

先行说拍片即场，一方面，“很低浓缩”的属性需要导演有极好的场面调度并能，必需画面独特灵动且重点或许明了，都能让影迷精准抓到剧集情重点；另一方面，演员也需要熟练把逐歌舞节奏，一旦故事情节和肢体有丝毫拖慢，各种因素总体效果。

再说配乐即场，十分钟内要做到张弛有道，促使影迷的心态。例如《一纸见夜夜》的一个交叉配乐剧集情，看似跳脱无章法，但是配上男女配角略微平庸复任的歌舞，反而减慢了黑色幽默效果，非常相符特别节目的表现形德式。

通过一部部文学作品的实验，大芒特别节目已产生了一套系统本土化为基础流程：大芒剧集本分析-跨管理工作分析-总合上会议程-为基础方案制定-推定-立项。无论如何，这种模德式可以最大持续性把逐品质。

在该模德式的操作下，2020 年，大芒特别节目共为基础上架20部特别节目，包括4部自定义剧集和16部授权剧集；2021年，大芒特别节目共为基础近百部特别节目，其里有33部自定义剧集、36部分账剧集、18 部授权剧集， 总体持续性随之增长三；已拍片的种类则仅限于无限流、古言、武侠剧集探案、学校辣蜜、较重玄幻、喜剧集片、黑色幽默等。

经过“凶残植被三”与倾力向探索，步入2022年，大芒特别节目将要主旨创出种类和文学作品的限定。

据陈亚飞声称，除了内心深处类的原则上盘之外，未来大芒特别节目会着力为基础各种两部本土化的创另行另行项目，如未婚喜剧集片、科幻概念、鼠标社交、现实话题、创另行主妇、剧集本杀翻拍等。

这些文学作品将是很低性价比的实验田，填补长三预告片较难为基础的素材第二道， 有利于打破特别节目文学作品边界、定义横屏独具一格特别节目、提升特别节目的效用和名望。

如果说拓宽文学作品与种类是大芒特别节目在交叉尺度的外扩散，那么深耕“7-15 分钟横屏”的剧集集制德式，则是在交叉尺度的方针。

自为基础特别节目起，“7-15 分钟横屏”一直是大芒特别节目的定位。对此，陈亚飞回应，这主要是从三个尺度考量：

其一看应用程序尺度，菠萝TV原本是长三预告片的平台，应用程序有一定的电视影迷惯性，过短的素材较难做到他们的期待，过长三的素材则与其他火车站内文学作品无太大差异。此外，随着大众表现形式的慢慢提升，应用程序对碎片本土化电玩为时三也有非常很低的品质期望。比起来讲，“7-15 分钟横屏”的该线最为合适。

其二看创作音乐者尺度，“7-15 分钟横屏”较强较重体量、时间尺度的素材表现形式，对于另行制作组，是一个很好的毅力与求学的从里，对于成熟阶段制作组，是一个另行挑战。对比传统长三剧集，这个该线可以增很低成本试水，用一个里间语境，节录入另行创意与另行表达，很低效拓宽从业人员的创另行边界。

其三看多心发展尺度，这种体量的特别节目，一方面，可以增很低创作音乐当选者，更是非常多跨从业人员的素材玩家入局，短时间拓展创作音乐者弱势群体群体，比如授权子公司、男艺人经纪子公司、品牌方、广告方等；另一方面，可以视为影视创另行的最佳实验田，试图社交体验、多元新锐等另行型游戏系统，探索相符倾力商业效用的协作形德式。

从结果来看，大芒特别节目的多元探索颇有成效。陈亚飞回应，到底的特别节目应用程序过去主要之外在另行前沿、二线和黄线卫星城里，其里，年龄各个应用，82%的应用程序为18岁至35岁；性别各个应用；未婚应用程序占去比83%。

不过交叉尤其，鉴于多种类的创另行试图，大芒特别节目的男性应用程序比起少，尤其是偏喜剧集片类的文学作品，让关的占去比显着上升，比如《刺客政治大学》《钦天异闻录》《别纳吉白鸽》《十二夜》《精英调查局》等。

同时观察总体数据，特别节目的人均电视影迷为时三亦有随之增加，一些创另行种类的文学作品拉另行持续性，比如黑色幽默《假如这样》。

据陈亚飞声称，未来一年，大芒特别节目会提高多心在横交叉的为基础，并且在战略性各个应用坚持“垂类的剧集场+两部本土化+基调本土化”的打法。

首先行说“的剧集场本土化”，自菠萝TV“下饭的剧集场”非常另行为“特别节目新闻节目”之前，的平台将独自通过订制忘却观影场面，让应用程序在近郊、下饭的碎片为时三那时候电视影迷一部剧集，强本土化场面与素材的深度链接，用素材为基础的方德式，透过品牌本土化公交系统与大众本土化试图。

其次是“两部本土化”，即通过 IP 的长黄线为基础延长三特别节目的寿命，借助于素材共通点的跃质提价。例如《进军的王太后》第一部爆火出圈后，制作组透过了第二部的素材为基础，或多或少拿到了很好的市场竞争反馈。

2022年，制作组还将针对往年刺气的情景黑色幽默《又是帮助的一天呢》，透过均年日播的第二季为基础，借助于应用程序的陪着另行进，订制IP两部特别节目。

第三是“基调本土化”， 大芒特别节目来年会掀开“基调月”的另行排播模德式，例如在保证辣宠慢慢非常的必需下，每个月问世三到四部的单文学作品的特别节目，围绕同一个节点性的基调透过之外排播。

分享的再次，陈亚飞还提到了对于特别节目市场竞争境况的论调。

他认为，由于非常多在线的平台不幸，特别节目起跑快速产生交通堵塞，总体面临着亏多盈极少的经营者局面，以及另行文学作品的为基础精准度疑问。

尽管在此之前特别节目应用显现出出应运而生的状态，但是素材在风格和形德式上比起之外，以武侠剧集辣宠、都市内心深处、喜剧集片烧脑偏重于，这些文学作品相符特别节目“短平快”的节奏来让，具备单一事件、 短为时三落幕、戏剧集军事冲突抗拒、反转轻松等锕系元素，都能抗拒冲击影迷的心态与神经元，为基础较为容易。

对比而言，科幻、军事、政法、郊区等文学作品少，这一方面有关的管理工作背书的疑问，另一方面与特别节目的局限有关。

碍于为时三来让，特别节目往往无法落幕宏大叙事，也尤其较难承载严肃类文学作品。虽然黑色幽默、辣宠剧集、决战爽剧集等常见种类可以做到现有应用程序，但是也限制了特别节目非常多的想象空间。

总的来说，特别节目在快速发展的同时，同质本土化的素材和拳法也在快速消耗应用程序的观剧集刺情。同时，盗用现象频发也在损害创作音乐环境，顾虑着特别节目的 长三期可短时间发展。

此外，现阶段的特别节目承载弱势群体关怀、传递大众文化效用的童话故事素材较极少，较难随之而来弱势群体共情，这也是特别节目 “破圈”困难的原因之一。

节录：均文图源在线

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