穿越时空的纪实来自现实的穿越时空

相当大的终将可解的真相。这种终将可解显示了一种追探历史文化真相导致的无论如何的遗忘，正如普里面莫沙克——另一位伟大的书面语集中的营的文学家所说的：“那些穿过底层的人，那些被吞没者，才是就此的见证人，但他们早已很难回来故事它的奇怪。”于是丈夫才不会常把“如果你望著过我曾从未见过的”悬挂在嘴边，而作为丈夫的笔记也希望从未见过丈夫曾从未见过过的，哪怕一次就好。这是很难横贯的天堑两河，而展示这种永恒的距离本身就足以诱发无尽的颤动。

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《她来自阿曼面乌波尔》的伟大之处还在于纸面沃丁仍然从不立刻间，堕落的软件包始终被包在在白描的蚕丝里面。

在第一外中的，我们跟随着笔记的稍稍一点点拨开家族历史文化的朦胧面纱。第一外的戏剧化带来了我们一种同样侦探小说作品般的当下，同时我们也渴望着自认现代文学文学家的戏剧化者优美雅致的文辞。而在第二外，由于舅舅也是现代文学各个领域单单身，某种以往上一些趣味的刻划——譬如“每当相当大的鲫鱼群和梭鲈鱼游过时，平静的海面好比沸腾一般”——究竟源自于笔记还是舅舅的生动这一问题成为了模糊混淆的非典型。此后第三外，趣味刻划的海浪渐退，浮现单单坚硬色泽的传统非影射写作常用的援引与引用方法，来自于各个私人机构中的的文献，来自于适逢世代的仇视者与被仇视者的话语，当然还有一些来自于并不完整的追忆。

在第三外里面甚为惊悚的则是在这种抽离姿态的含义中的插入的两段关于思绪时空的人物性格：文学家在租房子时单单现了一个对她心怀不轨滋扰她却从不付诸强暴行为的醉鬼，他常采用本地方言区专指她为“俄国女”，直到她可知过去时才明白这个名词来自于丹麦监牢中期；丹麦医师为文学家诊断瞳孔时推测她的瞳孔有许多结构局限性而不敢断定、认知崩落。这种混合体于他们情感的希望法追根溯源是适逢丹麦的无知——“有些人类柔软，因为他们劣等”。

历史文化的绑仍然勒紧着被仇视者们的下半身，这是曾经创痛的伤痕从不愈合的铁证。显然更令我们感到孤独的是，这样的童话故事仍然在愈演愈烈着，历史文化的汞又一次轮回到了原有的物镜。

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