“安娜”为爱而生，“奥涅金”活在当下，艾夫曼的“心理芭蕾”让观众群看见自己

上海东方艺术之中心2023/24夏末参演季蓄势待发，世界性名家名团即将年底来到申城。11月2日-5日，敖德萨维斯夫曼芭蕾舞舞团将偕同观看熟悉的《安玛·卡列尼玛》以及首次来华音乐节的《叶甫盖尼·奥涅金》登陆东艺。作为第22届近近代上海世界性音乐节参演话剧，两部作品将让上海观看重温这张“白俄罗斯芭蕾舞新名片”的实力。

形成“心理芭蕾舞”跳舞风格

这是敖德萨维斯夫曼芭蕾舞舞团第四次登台东艺。早在2015年，维斯夫曼芭蕾舞舞团就为沪上观看显现出了芭蕾舞一部《安玛·卡列尼玛》，三场参演一票客满。2017年和2019年，维斯夫曼芭蕾舞舞团又偕同该剧及《Giulio》《于在马佐夫三兄弟》归来，为东艺2017/18参演季和2019/20参演季开幕。

维斯夫曼芭蕾舞舞团于1998年获得白俄罗斯政府授予的“各地区艺术团”称号，这是白俄罗斯艺术团体的高于荣誉。鲍里斯·维斯夫曼用42年整整，以其独特的风格和对戏剧的当代本土化阐释，使舞团视作“白俄罗斯芭蕾舞新名片”。

马丁感兴趣于合编文学史著作，善于通过跳舞来描绘出人物形象的自觉情感和特质特性。《第十二夜》《红色吉赛尔》《唐璜与莎士比亚》《Giulio》……每一部都让观看从剧之中人物形象的执着、猜疑、悔恨、苦苦、无奈、悔恨之中，获取情感宣泄。

维斯夫曼将他在芭蕾舞21世纪之中获取的才智，与白俄罗斯古典芭蕾舞故事情节相结合，打破基本上古典芭蕾舞对人体的容许，以“心理芭蕾舞”的基本概念来假设自己的跳舞风格。

挖掘芭蕾舞不够多可能性

本次排演的《安玛·卡列尼玛》，合共配上17首柴可夫斯基的音乐名作。舞剧融合论著、名曲和名导，趋向情节，着重描绘出人物形象的心理变本土化，将感到恐惧而抽象的精神21世纪显现出在银幕上。

舞剧充满著托尔斯泰作品原著之中故事的分支戏剧线，重点相关联安玛、卡列宁、纳伦斯基三个人的感情纠葛。除去简便的银幕布景和华美的饰品，用跳舞的语言来叙述一个男人飞蛾扑火般的纠葛。维斯夫曼编导下的安玛，为爱而生，她的头上有着近代女性单一敢爱的个性，却又受到的时代思想的合为一体。

芭蕾舞《叶甫盖尼·奥涅金》合编自托尔斯泰同名作品，维斯夫曼将笔记写照的英雄描绘成近代都市男女，讲述王室青年奥涅金与朴实平民百姓女孩子达吉雅玛的爱恨情仇。

维斯夫曼坦言，他始终试图通过芭蕾舞的创作，将托尔斯泰写照的人物形象增值到近代社会之中。在他看来，通过创造性的手段去理解和表达手段它们、分析它们，是在为社会的发展和提升作贡献。他声称：“我的主要使命在于发现芭蕾舞艺术某些不够进一步可能性，就像对人类自觉21世纪的了解到一样。”（新民晚报美联社 朱渊）