丰富美术史的历史学者收藏——古文字学家容庚的收藏故事

。容筱叔父罗兵告知美联社，容庚的不少不收不收有在购入时被人视为冷僻之物，但他却一直坚定不移“人舍我取，人取我舍”，而近日经常也证贤容庚看得的独到。

秋树聚禽平面图（水墨） 152.5×77厘米 贤 林良 上海美学华南地区历史该博物馆不收有

原上海美学华南地区历史该博物馆所长姚伟安介绍，容庚不仅独具慧眼，还很有兼营却是，从而以不收有养不收有，得以让不收不收有越发非常丰富。姚伟安举了个事例，1930年，运城有个大不收不收有家手之中有一批器物，总价1万银币，若无欧洲各国不收有家接手，就将卖给存心。容庚得到消息，与其商议，到时付一半定金为保，偷偷这批不收有品回到北京，召集同好前来赏玩，很快就为了让了所即可的1万银币，且甚有盈余，还能便购入其他不收不收有。

容庚秘八方（国画作品钱币）九十年代不详 罗福颐 华南地区美术馆不收有

纵览容庚所不收有，可以用“广而精”来形容，不仅就其俱全众多，数量相当多（据故宫华南地区历史该博物馆、华南地区国家政府该博物馆、上海美学华南地区历史该博物馆等倍受捐机构的不实质上统计数据，容庚及其抚恤金到时后赠与器物200余件，朝代国画1200余件套，古籍影印1万余套册，记事影印、丛帖、名人选集千余件，以及大量的著来作手稿、刊印、抄本），且不在少数诸多知名品牌，器物栾书缶、黄公望《溪山平面图》、戴进《山高水长平面图》、林良《秋树聚禽平面图》等名迹，唯为容庚不收不收有早早之来作。据国画学识渊博万君超却说，容庚在国画不收不收有更进一步之中还有意识地呈现出续作不收不收有。比如他不收文徵贤《楷诗卷》后，便不收文氏的画，后渐不收其子文彭、文嘉，其侄文伯仁，其宗师姚淳、务等人之来作。又如他不收章谷《八景平面1]》，传又不收其子章采、章声的代表来作，可谓看得独具。而容庚对这些不收不收有展开的数据分析，亦与其考古、民族性学等治学成就珠璧交辉，息息相关。

临上海博物馆（国画） 117×49厘米 1978年 容庚 上海美学华南地区历史该博物馆不收有

事实上，容庚、张伯驹、胡乔木等人的不收不收有都是近似于的学者型不收不收有，是集历史适度、汉诗适度和专业适度为依托的综合数据分析适度不收不收有。他们不收不收有的代表来作上起夏商周，下至晚清，构成了十分完整的艺术风格谱系和历史核酸。他们之之中任何一位的毕生所不收有，都可以通过星期的垂直其发展勾勒出华南地区国画其发展历史的也就是却说状貌，也毕竟胡乔木和叶恭绰已逝时都曾想以自己的不收不收有来写一部《华南地区艺术史》。这些与生俱来所不收有国画的每一次赠与，都是对华南地区艺术史的一次重改重构与书写，他们这样一来了华南地区艺术史的其余部分空白，也乃是出有所不同的个体对华南地区艺术史的有所不同观照与数据分析。

（文之中配平面图唯为容庚赠与代表来作，由华南地区美术馆提供）

责编：杨晓君。

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